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眼睁睁望着《地地心引力》这般的好莱坞科幻超级制作，我们于震撼之际难免心里泛起疑问：为啥中国电影市场这般庞大，可一直难以寻觅一部归属自身的硬核科幻作品呢？
科幻传统的缺失与思维差异
好莱坞那儿科幻电影的传统深厚得很，早在半个多世纪以前的时候，斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》就已经树立起了艺术跟思想这双重的标杆。这样一种成就可不是偶然出现的，它是源自整个社会对于科学技术长时间且深入的关注以及探讨。相比较而言，中国的文化土壤更加侧重于历史跟人文叙事，缺少对科学前沿进行系统性哲学思辨以及艺术转化的传统。科幻作家韩松曾经指出过，这可不单单只是技术方面的问题，更是一种思维方式与感悟能力的根本差异。国内从事电影制作等工作的人员，有的时候更善于去处理那种依据现实生活或者历史情况而产生的情感方面的故事，然而呢，针对于建立在严谨的科学推理以及合理推测基础之上的幻想世界而言，他们在构建这样一个世界的能力方面，明显是不够的。
产业认知的偏差与类型误解
在国内电影的圈子里头，有一个挺具代表性的看法，是把科幻片单纯地理解成“现代版本的《封神演义》” 。这样的一种认知，把科学幻想跟神话幻想的本质差异给混淆了 。制片人关雅荻清楚地表明，真正的科幻片得要有坚实的科学原理、鲜明的时代感觉以及合理的艺术想象来作为支撑 。它不是靠着魔法或者超自然的力量去推动剧情的 。可是，在长期以来的情况里，国内主流电影界对于科幻类型的理解存在着偏差，常常把它跟魔幻、奇幻类型搅和在一起，这直接致使创作导向变得模糊以及资源出现错配 。
创作人才的短板与知识结构
中国电影编剧和导演群体，普遍有着理科背景薄弱的状况。关雅荻承认，面对科幻题材时，好多创作者是“心里想做却能力不够”。他们可能有好的故事灵感，然而在把科学概念转变成可信的视觉奇观以及戏剧冲突之际，常常应付不过来。科幻片的创作需求团队拥有跨学科的知识架构，能够领会并把控前沿科技概念，还能把它融入叙事之中。当下国内电影教育体系侧重于文科和艺术训练，这种人才供给方面的结构性不足，成了限制科幻片发展的关键瓶颈之一 。
文学基础与影视转化的鸿沟
需予以关注的是，中国的科幻文学范畴已然展现出充满活力的态势。正如北京师范大学教授吴岩所讲，从类似《地心引力》那样的简易构思到如同《三体》这般的宏大叙述，能够用于改编的出色文本并非稀少。近些年来，与科幻作家联系购买影视版权的公司接连不断。可是，从文本转变为影像的进程格外困难。关键问题在于，影视行业内部极其欠缺既了解科幻、又熟练掌握电影语言的制作人。所以，众多优质IP要么被搁置起来，要么在改编进程中丧失了精华，最终成功登上银幕的事例少之又少。
工业体系的薄弱与技术制约
科幻电影，是电影工业体系里的皇冠明珠，对资金要求极高，对技术要求极高，对流程管理要求也极高。国家电影局相关负责人曾表示，这需要强大工业化基础当作后盾。中国电影在武侠类型上积累下丰富经验，在动作类型上积累下丰富经验，然而在依赖顶尖电脑特技的领域，整体水平还不成熟，在依赖复杂后期制作的领域，整体水平还是不成熟。回顾往昔，上世纪80年代末的《霹雳贝贝》等这类早期尝试，受困于简陋技术。而后二十多年里，就算有《长江七号》等作品涉及科幻元素，却因工业完成度不够而难以获得市场认可。
未来路径的探索与本土化可能
韩浩月这位影评人觉得，当前阶段盲目地去模仿好莱坞的顶级科幻大片是不切实际的 ，极易产出粗劣犹如山寨般的作品 。然而这并非意味着说中国就应当放弃科幻这一类型 。可行的那样一条路径就在于要寻找到自身的切入点 。比如说 ，能够去借鉴科幻的设定加之其外壳 ，专门致力于讲述那类可引发中国观众共鸣的情感方面的故事 ，并不用去追求宏大的类似呈现太空的场面或者是外星人入侵之类的场景的。电影局有相关负责人还给出建议 ，在资金方面如果可以允许的情况这下 ，积极主动地与国外发展成熟的电影技术团队展开合作 ，借助全球化的工业范畴资源然后来讲好带有本土化特质的科幻故事 。中国电影市场不断持续扩大，这吸引了更多跨行业的人才进入其中，本土科幻片的未来仍然是值得期待的。
您觉得，中国科幻电影实现突破的关键之处在于，是要先着重致力于去精心雕琢一个类似于《这个男人来自地球》那般的低成本、具备强大设定的故事，还是根本就得等待工业体系全面发展成熟了之后才去尝试挑战宏大叙事？
